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Stéphane Mallarmé
Poeta francês.
Integrante do movimento simbolista, sua obra antecipou a sintaxe visual
da moderna poesia do século XX.
Na obra de Mallarmé, o
lirismo adquiriu crescente densidade, ao mesmo tempo que se tornava mais
hermético. Enquanto, como Paul Verlaine e Arthur Rimbaud, dava início
assim à melhor vertente do simbolismo, em seus últimos trabalhos o
poeta antecipou a sintaxe visual da poesia mais moderna do século XX.
Stéphane Mallarmé
nasceu em Paris, em 18 de março de 1842. Publicou seus primeiros poemas
em 1862, após sentir despertada sua vocação literária pela leitura
das obras de Charles Baudelaire e Edgar Allan Poe. No mesmo ano viajou
para Londres, a fim de aperfeiçoar os conhecimentos da língua inglesa.
De volta um ano depois, lecionou inglês em várias cidades (Tournon,
Besançon, Avignon) e, a partir de 1871, em colégios parisienses.
Mallarmé chegou à celebridade de forma repentina, graças a Paul
Verlaine e a J. K. Huysmans. O primeiro dedicou-lhe um artigo na obra
Les Poètes maudits (1883; Os poetas malditos) e o segundo elogiou-o no
romance À rebours (1884; Ao revés). A partir de então, foi
reconhecido como um dos poetas mais eminentes da época.
Os textos de Mallarmé
provocaram uma polêmica que se projeta até a atualidade, embora sua
obra poética não seja extensa. Sua primeira fase reúne tanto a
colaboração no Parnasse Contemporain como uma pequena quantidade de
poemas, e a segunda os poemas mais longos e textos herméticos. O poeta
traduziu, nessa época, The Raven (O corvo) de Edgar Allan Poe e
escreveu alguns poemas em prosa. O poema "Un coup de dès jamais
n'abolira le hasard" ("Um lance de dados jamais abolirá o
acaso"), publicado em 1897 na revista Cosmopolis, configura uma
terceira fase.
Mallarmé é muitas
vezes visto somente como autor dos primeiros poemas simbolistas,
publicados em 1866 no Parnasse Contemporain: "Les Fenêtres"
("As janelas"), "L'Azur" ("O azul"),
"Brise marine" ("Brisa marinha") e outros, protótipos
de um simbolismo melódico, de jogo metafórico quase transparente. Mas
já então lançara os germes de uma inversão sintática insólita e,
por isso, nem mesmo o Mallarmé dos primeiros poemas foi entendido por
grande parte da crítica de orientação parnasiana.
O Parnasse Contemporain
publicou ainda, em 1871, a segunda parte do poema dramático
"Herodiade", na linha do poeta clássico Racine, apesar das
modulações inesperadas. Em 1875, porém, os editores consideraram
incompreensível e recusaram o poema "L'Après-midi d'un
faune" ("A tarde de um fauno"), que leva a um ponto
julgado inadmissível a deliberada inversão da sintaxe. A inversão
aprofundou-se ainda mais em outros poemas e alcançou o ponto máximo
nos sonetos herméticos, inclusive na série das Homenagens -- em que
figura o célebre "Tombeau d'Edgar Poe" ("Túmulo de
Edgar Poe").
Todos os poemas de
Mallarmé representam um esforço para esgotar as formas poéticas
tradicionais, até o ponto em que o próximo passo a ser tentado seria a
organização de uma nova estrutura poética, independente do legado
tradicional. Essa tentativa foi feita no poema dramático em prosa (de
publicação póstuma) "Igitur ou La Folie d'Elbehnon". A
tentativa foi retomada em "Un coup de dès jamais n'abolira le
hasard", que rompe com as estruturas tradicionais da poesia.
O poema se estende no
espaço de uma página dupla, escrito em caracteres variados que sugerem
uma leitura múltipla e simultânea, mas não aleatória. Quase toda a
moderna discussão crítica em torno de Mallarmé se centraliza nesse
poema, a partir do qual a importância de sua obra anterior foi
reavaliada. As inovações desse texto exerceram poderosa influência
sobre as vanguardas literárias do século XX, em países como Portugal,
Estados Unidos, Alemanha e Brasil (concretismo, Praxis, Ptyx, Veredas
etc.), especialmente pelo modo como o poeta investiu de função
expressiva a utilização dos espaços em branco e dos tipos escolhidos
para a impressão, configurando pela primeira vez o que se veio a chamar
"sintaxe gráfico-visual".
Poucos escritos de
Mallarmé foram publicados em livro durante sua vida. A maioria apareceu
em revistas ou obras coletivas, como o Parnasse Contemporain.
Editaram-se em plaqueta o poema "L'Après-midi d'un faune",
ilustrado por Édouard Manet, que inspirou a música homônima de Claude
Debussy, e as Poésies (1887). Mallarmé deixou muitos textos em prosa,
alguns reunidos em Divagations (1897; Divagações), textos
complementares para sua compreensão como poeta.
Amigo de Verlaine,
Rimbaud, Manet e Debussy, Mallarmé tornou-se mestre da nova geração
literária (Paul Claudel, André Gide, Paul Valéry). Nas últimas décadas
do século XIX, ficou célebre seu modesto mas requintado salão literário.
Durante a maior parte da vida, Mallarmé dividiu seu tempo entre o círculo
literário em Paris e o retiro de Valvins, perto de Fontainebleau, onde
morreu, em 9 de setembro de 1898.
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